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全片只有一位专钟汉良业演员，大鹏这部新片，或许是今年最打动人的黑马

原标题：全片只有一位专业演员，大鹏这部新片，或许是今年最打动人的黑马

金鸡影展27日放映场次，《吉祥如意》观影过程中一直有抽泣声，结束之后全场鼓掌。

非常出乎意料的一部影片，非常打动人。

一，无限趋近于真实的力量。 故事围绕着三舅展开，因为记忆力、心智受损受损，三舅无法独立生活，日常在村子里遛弯，口中念念有词“文武香贵”“一二四五”，“找妈明早”。

这些词组对应的分别是他兄弟姐妹的名字和排行：大哥吉文，二哥吉武，四妹吉香，五弟吉贵。

他就溧阳这样反反复复念叨：文武香贵，一二四五。

不能如常交流，却以这种看似无意识的方式将兄弟姐妹挂在嘴边。

影片中大舅说起三舅，早年他没有得病的时候，工作非常好，也特别顾家，对这个家的贡献非常大。

他略微低不用时最好用布罩好着头一件一件细数，“他（三舅）说你家孩子多，每次从他那里过，米啊面啊都一袋一袋搬”；都是亲人手足间帮衬的小事，没有哪一件单独列出来能叫人动容，但命运的残酷和粘稠的情感都很触动人。

白发星星的长者诉说着当年意气风发时的弟弟，对比他如今近乎懵懂无觉一般的状态，让人无比唏嘘；越说越伤心，但在镜头前他始终拼命克制。

很打动人。

《吉祥如意》非常微妙，营造了一种无限趋近于真实的氛围。

电影中的所谓“演员”，除却丽丽的角色之外，其余所有人都并非通常理解中的职业演员，而是生活中大鹏导演的亲人。

姥姥、舅舅、舅妈，父母，真实的亲人。

你说这是“纪实”吗？这并不是纪录片，类别属于电影；但这又无限趋近于真实，真实的意外，真实的悲剧，真实的血浓于水的羁绊。

大鹏导演的舅舅、舅妈们显然都不是专业演员，都不懂表演技巧，但真实本身就很打动人。

明明是一个公开放映、公开讲述的故事，但却能勾起人倾听、讲述最隐秘、最私人的家庭情感故事的共情之感。

电影中，姥姥死后，谁来照顾三舅成了问题。

原本姥姥、三舅、二舅一家，共同住在姥姥的房子里；照顾生病的三舅非常辛苦，二舅希望能将他送走（医疗机构之类），一家人为此而争吵。

吵架的场面，实在太真实。

大舅起头说问题，预备提出方案大家商量，二舅积怨爆发、连环呛声，拉架的人也被相继卷入争吵中；血脉相连、一母同胞的一家人，“文武香贵”“一二四五”，也同样会因为沉重的压力而陷入争吵，谈及照顾病人、房子、钱等核心敏感问题由于塑料使用的材料就要少很多时，时常出现难堪场面。

很难想象这一段争吵是提前设置安排的还是自然发生的。

事情发生的节奏如此合理，每个人的态度如此自然，虽然知道这是电影，你依旧会本能直觉式相信：这就是这个大家庭里真实发生的核心矛盾，这就是他们会说应该说的话。

也非常有代入感。

我不是东北人、没见过这样的冰天雪地，我也没有这么多舅舅，但这些都不影响我被带入其中、与之共情。

从本质上说，《吉祥如意》拍出了真实的“家”和“家族”。

家是拆不散、忘不掉、打不断的牵挂、羁绊，三舅从意气风发的成功者变为心智受损的病人，始终惦记的是“二三四五”“文武香贵”。

但家族又是一个小型的延展的利益共同体，在这个小共同体中，更多小元子单位的利益会频繁发生冲突，大大小小摩擦不断。

大多数人的家庭情感体验，都在“家”和“家族”之间摇摆，在“无私的爱”模式和“有偿的代价”之间不断变化；《吉祥如意》很真实展现了这种状态，闻之涕下的亲情，现实粗粝的矛盾。

影片最高明的地方，或许是一种近乎朴素的凝视立场。

倘若再煽情一些，往温暖的地方走一侧，则有可能让人想到鸡汤；倘若再残酷一些、鸡飞狗跳一些，又会让人觉得意兴阑珊。

而《吉祥如意》让人觉得，克制又真实，朴素又悲悯。

不是“穿着土气”就叫朴素，不是将镜头对着乡肖光伟村和皱纹就叫朴素，朴素是一种创作者的心态，有探进家族深处、内心深处剖白的真实感。

二，影像和现实的互文关系。 《吉祥》之后的后半段《如意》，登场方式非常独特。

镜头对准观影时观众留下的泪水，再转向大鹏，转向拍《吉祥》的幕后画面。

拍摄期间就是两组人马，一组拍家里人的故事，另一组拍大鹏怎么拍这些故事。

画中画、戏中戏，镜头里和镜头外，形成了非常奇妙的对位关系，在真实和虚构之间构成了很微妙的“伪纪录片式”互文。

饰演三舅女儿丽丽的专业演员，问当事人本尊：但我还是不明白为什么十年不回来。

本尊沉默。

让人不由一声叹息。

切入后半段，场景和所谓“次元”似乎都有变化，但这种“记录幕后”式的影片语体风格中，讲述的核心重点依旧没变，依旧是家人的情感羁绊。

只是又加入了代际差异等视角。

镜头里大鹏导演的姥姥病重，有人高喊“别哭谁都不要哭”，但三舅在哭；旁边的小辈哭着高喊、告诉众人“三舅在哭”，场面让人很心开发大型石墨烯薄膜制备装备及石墨烯材料专用计量、检测仪器酸。

《如意》中，大鹏透露他起初是要拍姥姥，具体能拍出什么他也不能确定。

但他很好奇，希望知道姥姥怎么做饭、姥姥怎么准备春节。

起初他准备在丽丽这个角色上投射自己，探讨都市青年和传统生活之间的矛盾点卢学叡。

没有想到的是姥姥病重亡故，他拍下了以如何安置三舅为轴线的故事。

他一度无故担心自责“是否是因为我拍片，姥姥才会这样”。

这种意外的不确定性，内容素材一定程度上的“原生态感”，奠定了《吉祥如意》和其他影片不一样的基色。

雪落纷纷中，三舅站在雪地里，敞着上衣抽着烟，表情似乎无知无觉、但又有无限的解读可能；山林小路上一辆小车离去，被留下的村庄和老人，都叫人无尽唏嘘。

从某种程度上说，《吉祥如意》动人，或许是因为切中了这个时代“空巢式”家乡的普遍状态；让诸多离乡的人，都在某个瞬间，突然被家的羁绊感烫到。

大鹏介绍他对电影的票房没有任何野心，选在一年中最冷清的档期上映、没有任何“票房期待”，此外这样的电影也不适合以票房来做衡量标准。

事实上我反而很期待《吉祥如意》上院线，很想再仔细看看。

能让人共情的家的故事，也值得被更多人看见。返回搜狐，查看更多

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