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这位90后新锐导演，实在了不起

大旗虎皮按

定格动画《女他》是我们北大毕业的90后导演周圣崴历经6年，使用58000多张实拍照片完成的个人首部长篇处女作，它入围了第21届上海国际电影节，是唯一一部提名最佳动画长片的国产动画。

6月23日，我正在上海参加电影节，因此当晚放映后，也做为了特约嘉宾主持和周圣崴进行了对谈。周圣崴活泼、机智、开朗和健谈，给我以及在场的很多观众，留下了深刻的印象。

可以说，《女他》是中国动画创作史上独树一帜的作品。

影片借助女性视角讲述了一个有关复仇的暗黑寓言故事，着重表现东方伦理语境下的父母在抽象命运、残酷环境面前，忍辱负重、坚韧不拔的精神品质和善良质朴的情感世界。

同时，围绕养育子女与欲望生产，呈现出两个历史必然性，即以自我牺牲讲述父母养育子女的血缘传承必然性，以及通过欲望生产机制的自我重复表述当代西马革命理论的理性批评必然性。

影片故事主要发生在由男鞋所统治的机械世界中，一只女高跟鞋妈妈意欲保护和养育自己唯一的独生女，伪装成男鞋，潜森广隆入男鞋工厂隐秘工作。后在其身份被拆穿时，遭受到男鞋工厂背后的阴险狱卒、凶恶士兵、残暴头领等怪物的无尽折磨。

生死弥留之际，高跟鞋妈妈忆起女儿，触底反击，几经血雨腥风，最终回到女儿身边。冬去春来，高跟鞋妈妈又一次面临着事关女儿成长的抉择……

在《女他》里，几乎所有的角色、场景都是使用日常生活用品、消费商品和垃圾废品等制作完成，这不仅体现出创作者自身独特的艺术创造力和想象力，还展现出有别于数字制作动画的传统手工动画品质和匠人精神。

特此通过“幕味儿”向大家推荐周圣崴和他的这部作品。

你思考过你和你鞋子之间的关系吗？我们买来鞋子，还不是穿脱随意，不喜欢就换双新的嘛。如果它们突然活了会怎样？定格动画《女他》用“定格”卡顿的惊悚感创造了一个鞋子怪物的世界，死物复生，你和物品之间的权力关系便被瓦解了。定格动画的天然属性正方便了导演去表现恐怖、恶趣味，甚至，令你不适。

无论是视觉上还是听觉上，抑或是心理上不适感，恰恰是《女他》的特殊猎奇总体风格：一方面，影片的不适感来源于导演对定格动画媒介本质的理解和充分挖掘，另一方面，正是这种全方面的、极致的不适感营造使得本片超出了一般电影作品、动画作品的存在，进入到一种带有探究媒介边界可能及何为的创作方向。

卷烟厂男鞋怪物们的工作状态

相较于1秒24帧、48帧的电影影像形态来说，周圣崴导演采用1秒12帧的定格媒介设定首先在视觉上就带有不适感——这也是定格动画的媒介特质所在，它所立足的便是这种视觉不适，而这种明显有别于谢东让视觉平滑链接的媒介呈现，使得“卡顿感”、“暂停感”成为其美学特质不可或缺的本质所在。

换句话说，定格动画是强制让大脑对于视觉平滑的整合力降到一个可以被主体意识所察觉到的水平。从这个角度来说，当观众在面对《女他》时，一般意义上的观影幻想便被揭穿，人们必须强制面对定格这种媒介影像特质，这种卡顿感令电影进入到一种抵抗时间平滑的慢美学意义中。

不允许女鞋工作的男鞋怪物烟厂

从不适感出发，《女他》似乎无意识地匹配着不适感的美学机制。

色彩上，大量强对比、纯色系的存在，有别于强调黑白灰层次感的美学追求，也有别于日常观影经验的审美期待，比如在核心场景／大Boss所在中，红与绿极为挑逗和夸张；在监狱场景中，黄紫搭配的色彩对撞。

场景海报：生育监狱和魔窟

叙事上，前一个小时左右的故事序列，不仅是考验观众去理解每一个场景所具有的世界观设定（如第一个场景里，生育监狱与性别改造；第二个场景里，欲望生产的工厂制度与全景监视的权力力量等），

场景海报：烟厂

同时也要观众去匹配每个场景中所发生的情感逻辑（如女高跟鞋战胜并毁灭一切原本权力力量的情感初衷，乃至最终牺牲肉身的情感皈依等），并且还引导观众去体会从苦情到复仇、再到牺牲的角色行动逻辑。

其实整合这种观影体验并不难，难就难在每个情感逻辑和行动逻辑都是在新的场景设定和符号设定中进行理解，当观众明白到女高跟鞋=囚禁，袜子=食物，皮鞋喝酒=支持统治力量，女高一乐跟鞋喝酒=樱桃=权力力量的特殊需求等等一系列包括叙事逻辑、情感逻辑、世界观逻辑等在内的事物时，

上：生育监狱门打开后女鞋怪物大口喘气

下：伪功能超强：全程记录测试数据装成男鞋的高跟鞋妈妈喝酒后吐出樱桃

再加上影片几乎就没让观众在头一个多小时里得到休息（抒情和缓慢的节奏放在最后的半个小时内），相信不少人会对这种强度感觉到疲劳——需要说明的是，这样的疲劳是指，大脑强制将强符号性事物和象征事物进行合理化解读与整合的过而其他缘由包括本钱高昂(29.08%)和没有需求(21.43%)程，是在1个小时的持续观影中处于不断调适的状态所引发的疲劳，而不是审美疲劳。

此外，人们还会注意到影片中夸张的角色设计和奇异的场景构建，比如奇异医生的恐怖电波，牙刷头与牙膏的做爱隐喻等。

场景海报：欲望森林

再加上影片中无处不在、极端夸张的音效处理，上述这些方面，相信统统都会给观众带了一种有关不适的整体感营造，也由此，笔者感受到了周圣崴导演深深的创作恶意，他所呈现的大量不适感，既是回应着媒介特质，也是在挑逗观众的观影经验。

需要注意的是，《女他》的不适感还体现在其无意识地触碰到触感视觉的问题上。在劳拉马科斯的理论构建里，触感视觉有别于光学视觉，它更多的借助空间构成的质感，使得观看始终在对象表面上进行移动，而不是陷入幻觉深度，由此生成触摸以及被空间质感所触碰的欲望。

比如影片中的袜子海藻摆动配音、瓶盖怪的舌头互舔、植物蔓藤与烟蛆的密集纠缠等，这些事物的音效质感、材料质感和运动质感等共同形成的空间质感会带来生理挑逗和心理挑逗，进而让观众获得一种别样的身体经验——由不适感所构建出的具身化。

上：表面萌萌哒内里恐怖压抑的女鞋生育监狱

下：鞋盖怪物

可以说，《女他》的不适感一定程度上回应着审丑美学的存在。这周永恒里，丑并不是贬义词，而是相对于日常生活美学、一般常见的艺术美学，它更多地借助陌生化和风格化的视觉转换和象征隐喻去完成对于具体事物的审美改造。

在《女他》里，“审丑”改造不仅仅是日常生物用品被改造为一种怪异的、具有社会性别隐喻的角色存在或场景设置，

角色设计手稿

而是在于它们往往存在于相互碰撞的蒙太奇爆发力之中（这一点尤其存在于影片当前第二个场景的中后期和第三个场景的全部时段），

上：男鞋统治者吃樱桃后体内生根发芽

下：黑暗中尖刀刺向男鞋监狱长

使得观众被迫在好奇心的作用下去接受视觉上的极端处理，从而在心理层面形成噩梦般、梦魇般的观影经历。

一条电影课 |《动物世界》就很普通啊......

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